5 年前，作為知名工作室的全新 IP，《最后生還者》開辟了新的主角設計方式。

借助扎實的敘事技巧、含蓄卻又有張力的情感表達，" 大叔 + 蘿莉 " 的角色組合驚艷了業界和玩家，數十家媒體給出了 9 分 ~9.5 分、甚至是滿分的評價。

這樣的設定也被不少后來的大作所效仿，比如前段時間的另一滿分神作《戰神》也毫不諱言稱從中得到了靈感。5 年過去，這一系列（PS3+PS4 重置）的總銷量突破了 1700 萬份。近日 E3 上其續作的展示，也成了索尼發布會上鎮場的最重要環節。

這樣一部在角色、敘事上飽受好評的作品，最初是怎樣誕生的？最近，IGN 的作者 Tina Amini 采訪了《最后生還者》的聯合創作者、前頑皮狗資深設計師 Bruce Straley。他們一邊玩著游戲，一邊講述了游戲背后的世界故事——《最后生還者》為什么把目光聚焦到這樣兩人身上，把打僵尸（感染者）作為重要的戰斗設計是出于什么考慮，最經典的長頸鹿那一幕又是如何構思的？

以下為 Tina 和 Bruce 的訪談實錄：

《最后生還者》最初部分靈感：我想做一款有點像電影《老無所依》那樣的游戲

Tina：你在頑皮狗已經工作了 18 年。其中有七年時間都是在制作《神秘海域》，對吧？

Bruce：《神秘海域 1》和《神秘海域 2》。

Tina：是的，《神秘海域》前兩部作品。所以你為什么想要制作《最后生還者》？推動你著手講述一個新故事的原因是什么？

Bruce：這個問題很難回答，因為我很難給你一個真正的原因。一方面，我對（制作）《神秘海域》感到有點疲憊了，我覺得我對故事、藝術和故事，以及游戲設計都有了很深的了解，所以我想利用自己積累的知識和經驗，試試能夠做些什么。

Neil 是我的聯合創作者和這個項目的創意總監，他提出了這么個想法：在末日世界，一個男人需要救贖，一個女孩是瘟疫爆發后的唯一幸存者；所有女人都變成了怪物。當時還沒有任何細節，但我們不喜歡這個主意。我們怎么能讓女人變成怪物，然后對著她們的臉開槍？這不是我們想要向世界傳播的信息……但我們也不想完全放棄。

后來我們一起看了《老無所依》。我記得當走出電影院的時候，我睜大眼睛看著 Neil，心想 " 我從未沒玩過一款像那樣的游戲！" 我們得制作那樣一款游戲。所以我們開始談論怎樣設計更多讓人難忘的場景，同時又讓游戲體驗變得更個人化。我們怎樣設計這么兩個角色：他們有共同目標，但情感不一樣。在玩家體驗游戲的整個過程中，我們怎樣讓兩名角色之間形成情感上的聯系？

我們需要讓這些角色感受到壓力，推動他們的性格發生變化。

Tina：我真的很喜歡（《最后生還者》的）節奏感。你會經歷一些非常緊張的場景，比如當你嘗試逃離循聲者（Clickers）心跳加速，但在另外一些場景中，艾莉又會有她此前從未經歷過的體驗。在游戲開發過程中，你們是怎樣把握節奏感的？

Bruce：老實說，在這款游戲里，平衡節奏感非常困難。我們沒有刻意設計任何場景，而是希望它們顯得更個人化、更接地氣。

Tina：你曾經說過，開發游戲本身就是一件需要在各種限制條件下做的事情。所以其中的限制之一是喬爾不會跳躍？不，事實是游戲里就沒有跳躍的按鈕，（玩家）不能像在其他傳統動作游戲中那樣操作。你們為什么給自己這樣一種限制？

Bruce：我們的主要目標之一是，從一開始，我們希望這兩個角色都像現實世界里的真實人類。這意味著所有東西都有重量。這是一次冒險。

Tina：但不像內森 · 德雷克在《神秘海域》里那樣的冒險。

Bruce：對。我們不能從一棟建筑跳到另一棟建筑，不能讓直升機對著我們發射導彈。所以我們需要為角色探索環境提供另外一種方式。我不記得究竟是怎么想到這個點子的……但我們覺得如果角色想要到達更高的地方，使用梯子很合理，之后我們又想到了木板。如果游戲角色的行動依賴于梯子或木板，也許會讓人覺得奇怪，但在很大一段時間里，這款游戲挺沉悶的。

你知道，玩家需要通過艾莉和喬爾的對話來推進劇情。這是一種塑造兩名角色之間情感聯系的好辦法，也適合被用作設計主角必須克服的障礙的鋪墊。

打僵尸只是設置劇情壓力的手段

Tina：玩家會感到悲傷，面對自己不清楚究竟正確還是錯誤的選擇，游戲也講述一個年輕女孩變得成熟的過程，同時又營造了兩名角色之間父女般的關系。但這些跟被感染者（The Infected）之前似乎關系不大。

Bruce：被感染者是我們的早期想法之一，Neil 和我將自己關在房間里，試圖在一個軟木板上寫出故事大綱。我們真的希望創造一個給角色施壓的世界。我們曾經想過將被感染者完全從游戲里移除，但我們需要他們，否則人們仍然活著，不會做那些陰暗的事情。所以我們設計了一個潛行者（Stalkers）的場景。

Tina：這是個潛行者。（Bruce：對。）潛行者是被感染者的第二階段。

Bruce：他們仍然能夠看到東西，但顯然已經失去理智，并且害怕光。所以他們只能在特定的環境下生存，比方說需要封閉的環境，能夠藏匿在遮擋物后面。游戲里有一些躲起來的敵人，你知道他們在那兒，但他們隨時有可能突然襲擊，比那些玩家很清楚在身后追擊自己的敵人可怕得多……（潛行者）聲音也太令人厭惡了。

Tina：現在你在游戲里只會見到他們兩次。

Bruce：是的，這很瘋狂。誰愿意做這事兒呢？誰會設計這么一種讓人費解的角色，卻讓他們只在整個游戲中出現兩次？

Tina：你們為什么只讓潛行者在游戲的最后部分出現？為什么不讓他們出現得更頻繁一些？這跟游戲設計有關嗎，是不是因為他們需要掩護物？

Bruce：對，他們需要更多空間。另外，我記得潛行者也是在游戲開發后期，我們最晚設計的被感染者類型之一。

從《神秘海域》到《最后生還者》，頑皮狗改變了 " 代入感 " 的設計思路

Tina：你曾經告訴我，你已經對《神秘海域》有哪些游戲機制、角色，自己能夠在設計游戲時做些什么感到疲憊。那么，在制作《最后生還者》期間，你們試圖著手解決哪些設計問題？

Bruce：這就像一個（穩定的）三角，所有內容都必須彼此聯系，只有這樣才能為玩家提供整體、連貫的體驗。我所說的三個角分別是我們創作的游戲世界、在那個世界生活的人們，以及那個世界允許我們采用哪些機制來制造壓力，從而營造出具有影響力的瞬間——借助這些瞬間，角色能夠讓人產生情感共鳴，在玩家心中留下深刻印象。

從某種意義上講，《神秘海域》是缺少這個 " 三角 " 的，這也是為什么我在《神秘海域 2》里如此依賴于戰斗場景。射擊成了整款游戲中主要的戰斗機制。除此之外，玩家還會在游戲中解答一些謎題。在我看來，玩家解謎時做出的選擇能夠讓他們沉浸于游戲中，會覺得游戲故事，以及角色正在做的事情都變得更有意義了。

在此基礎上，我們認為需要打造一個讓玩家時刻都能夠做出深刻決定的世界。我們還在思考，怎樣才能通過較少的戰斗，塑造更有效的情感節奏。所以減少了一些大場面，例如一棟建筑坍塌——喬爾會受傷，或者被鋼筋刺穿身體，失去意識。

Bruce：《最后生還者》中，我們的鏡頭設置得更為緊湊。玩家會發現，自己的視角和角色視角大體一致。我們希望通過這種方式讓玩家感覺更貼近角色、更理解角色行事的方式，并由此產生共情。

Tina：游戲體驗更沉浸？

Bruce：沒錯，就是更多地考慮到故事情節，通過游戲世界中一些動態的變化來觸達角色的內心。我們差不多從一開始就確定我們會設置這樣一段劇情，在其中艾莉是可操控的。某種程度上來講，我們想要轉換視角。

艾莉是一直以來的伙伴，轉換了視角之后，玩家能從另一個人的視角來審視這一切——去感受她的絕望，以及她肩負的責任。

我們這么看，艾莉不是一個脆弱的角色，她在情感上甚至比喬爾還要穩定，她完全可以獨自生存下來。而從玩家的角度來看，有了冒險經歷的一路陪伴，玩家也會希望她活下來。

另一方面，喬爾這個角色，我們給他的定位是 " 要多封閉有多封閉 "。

在故事的開端，玩家通過游戲目睹了喬爾女兒的死亡。能感受到那種悲痛，也就能夠理解喬爾為什么不愿意讓艾莉走進他的生活。而艾莉則在試探喬爾是不是愿意信任她。

作為玩家我們能夠看出，艾莉是值得信賴的。給她一把槍、讓她承擔更多責任（她能做得很好）。

我們習慣的故事模式是男主角去拯救女主角，長久以來，絕大多數的游戲都是這樣的設定。所以我們會想到喬爾會去救艾莉，之后他會看到那座燃燒的大樓，而艾莉只能自己拯救自己。

游戲中某一段最緊張的情節中，當時的 Boss 只有 David。艾莉用暴力手段達成了自救，那段情節差不多是她在整部游戲中最血腥的一次殺戮。

所以后面設置的一些情節段落也是有關聯的，比如遇見長頸鹿、還有艾莉一段低落的時期。這些都是與之相關的反應，也是她要付出的代價。

當然，最終拯救艾莉的不是喬爾，而是她自己。也就是在那時候艾莉才意識到她可以（在末世的環境中生存下來），她沒問題的。

Tina：最終向所有人證明了她是一個怎樣的人，這也是她一直想要向喬爾證明的。

Bruce：沒錯，就是這樣。

最經典的 " 長頸鹿 " 場景是怎么來的

Tina：這是一處非常重要的情節場景，也是大家討論最熱烈的。它是非常有代表性的一幕，特別能反映艾莉的內心活動，還有一起經歷了許多事之后，她和喬爾關系的改變。

Bruce：對我來說，接下來要出現的長頸鹿這一幕，更多的意義在于這一場景的搭建設置，而不是在游戲中這個場景本身的表現。

Tina：這里喬爾一直在問艾莉還好嗎，但艾莉始終心不在焉，完全不在他們日常聊天的那種狀態。

Bruce：在這里喬爾一直在喊她，但她基本沒什么回應。

我們一遍遍嘗試，我們大概知道該期待什么，所以有一點挑逗玩家心理期待的成分，讓他們去猜測艾莉正處在一種怎樣的心理狀態中。

她對喬爾的呼叫沒有做出反應，等到她終于有反饋了——啊，這個場景下，我們想傳達的其實是這樣的信息：在一個（末世）環境中，任何壞事都有可能發生。我們可能會下意識地認為，艾莉會去到一些不該去的地方，可能會遭遇不測。

Tina：艾莉在這兒有一種 " 不玩活兒了 " 的感覺。玩家的一部分關注重點可能仍然在游戲進程上，想要趕緊把梯子架起來。但艾莉仍然沉浸在自己的情感里。

Bruce：她得處理那些糟心的事兒。

Bruce：游戲發售之后，我從來沒在家里玩過。工作期間我玩過無數次，但是之后從來沒在自己的主機上玩過，因為玩起來總是會想到很多 BUG。

過了 5 年我現在總算能比較純粹地去玩了。而且這還挺難的，一邊和你說話一邊玩，還想要去享受游戲。不過我們確實做得還不錯。

Tina：你們確實做了個特別好的游戲。

Bruce：如果不是頑皮狗，可能這其中很多人的技能無處施展，所以不管是游戲內容還是決定要做這個游戲，都是一件有關信任的事。我們做了一件頑皮狗歷史上沒有做過的事，好在團隊很信任我們，我們最后做出了自己滿意的作品。

來源：游戲葡萄