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（原標(biāo)題：市場(chǎng)不小，但中國(guó)的科幻電影為何遲遲不能發(fā)力？）

摘要： 根據(jù)《中國(guó)影視輿情與風(fēng)控報(bào)告（2016）》顯示，我國(guó)大量票房正在向著少數(shù)電影聚攏，票房Top10的電影拿走了三分之一的票房，如《復(fù)仇者聯(lián)盟2》獲得14.6億票房，《侏羅紀(jì)世界》14億，《火星救援》5.8億，科幻題材的電影收割不少票房。

圖為電影《三體》傳出的劇照

這幾天中國(guó)科幻又“炸了”。

8月21日，第74屆雨果獎(jiǎng)在世界科幻大會(huì)上揭曉，中國(guó)女作家郝景芳獲得了雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，短篇小說(shuō)《北京折疊》一時(shí)間被抬到了《三體》的高度，都被看做是中國(guó)科幻的代表作品。

再幾天前，8月19日，2016全球華語(yǔ)科幻電影星云獎(jiǎng)在成都，陸川憑《九層妖塔》榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)， 

接連兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)頒出，中國(guó)科幻好像終于出現(xiàn)了除劉慈欣之外的代言人，也讓人不禁想問(wèn)，中國(guó)科幻這塊市場(chǎng)究竟有多大？

其實(shí)早在前幾年，就有媒體根據(jù)近幾年中國(guó)電影市場(chǎng)中美國(guó)科幻電影的票房成績(jī)來(lái)預(yù)測(cè)，說(shuō)中國(guó)科幻電影處于井噴前夜，而事實(shí)是，噴到了2016年，這個(gè)前夜，也還沒(méi)結(jié)束。

2015年，劉慈欣曾說(shuō)中國(guó)的科幻市場(chǎng)還沒(méi)有啟動(dòng)，2016年，仍是如此。從產(chǎn)業(yè)鏈上來(lái)看，在《三體》被提名星云獎(jiǎng)獲得足夠的曝光之后，我國(guó)的科幻作品及衍生作品，包括漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、影視的改編等，在這些年，并沒(méi)有大的發(fā)展。甚至是在過(guò)去兩年被炒熱的所謂IP手段，都沒(méi)能擴(kuò)大中國(guó)科幻的市場(chǎng)。

圖片來(lái)源：今日頭條

先從出版作品看，都不用說(shuō)我國(guó)每年的出版物中，科幻作品的占比，有統(tǒng)計(jì)稱，自2012年開(kāi)始，國(guó)內(nèi)出版的科幻圖書(shū)，包含引進(jìn)的在內(nèi)，每年也不過(guò)一百多本，這點(diǎn)也得到了劉慈欣本人的印證，他曾感嘆過(guò)，“人家（美國(guó)科幻）一年出版超過(guò)1000本新小說(shuō)，我們一年不到100本”。

出版數(shù)量上不占優(yōu)勢(shì)，其中只有少數(shù)作品能夠進(jìn)入大眾的視角當(dāng)中，例如劉慈欣的《三體》，在獲得雨果獎(jiǎng)之后，掌閱iReader上的科幻類電子書(shū)增量近一倍，據(jù)負(fù)責(zé)人說(shuō)，為此他們看中科幻作品在中國(guó)的潛力，今年獨(dú)家上架了郝景芳的作品，在她獲得提名之后，下載量達(dá)到30萬(wàn)。

早在2014年，劉慈欣在媒體采訪中就曾說(shuō)過(guò)，中國(guó)科幻市場(chǎng)還養(yǎng)不活作家，而那時(shí)，他已經(jīng)憑借370萬(wàn)元的版稅收入登上第八屆中國(guó)作家富豪榜上。不難看出，科幻作品整體在出版業(yè)還是屬于小眾，如果不是有獎(jiǎng)項(xiàng)加持，很難受到關(guān)注。

和出版不同，科幻影視則一直受到關(guān)注，此次郝景芳獲獎(jiǎng)，剛剛賣(mài)出《太平洋大劫殺》影視改編權(quán)的郭國(guó)松在微博上轉(zhuǎn)發(fā)獲獎(jiǎng)信息，同時(shí)發(fā)問(wèn)：“改編權(quán)花落誰(shuí)家？”

圖片來(lái)源：今日頭條

從影視市場(chǎng)來(lái)看，我國(guó)電影市場(chǎng)中，科幻題材的改編作品的確有著十分可觀的吸金能力，根據(jù)今日頭條給出的數(shù)據(jù)報(bào)告，科幻小蜀歐用戶關(guān)注的科幻電影中，確實(shí)包含票房收割機(jī)們。

根據(jù)《中國(guó)影視輿情與風(fēng)控報(bào)告（2016）》顯示，我國(guó)大量票房正在向著少數(shù)電影聚攏，票房Top10的電影拿走了三分之一的票房，其中，不乏科幻作品，如《星球大戰(zhàn)》、《X戰(zhàn)警》，看往年也是如此，《復(fù)仇者聯(lián)盟2》獲得14.6億票房，《侏羅紀(jì)世界》14億，《火星救援》5.8億，科幻題材的電影收割不少票房。

早在2014年，有人曾經(jīng)評(píng)論，說(shuō)中國(guó)市場(chǎng)決定了拍不出科幻的作品來(lái)，直到今天，我都在疑惑這個(gè)推論是如何成立的？從票房表現(xiàn)上來(lái)看，不能說(shuō)是科幻題材電影在中國(guó)沒(méi)有市場(chǎng)吧？問(wèn)題是，中國(guó)科幻為何頻頻不能出頭？

原因我們也許都知道，無(wú)非是技術(shù)差，技術(shù)差，技術(shù)差。

第一個(gè)是創(chuàng)作技術(shù)差

雖然這兩年《三體》、《北京折疊》陸續(xù)獲得雨果獎(jiǎng)，中國(guó)科幻看起來(lái)風(fēng)光無(wú)限，但如前面所分析的，無(wú)論是從出版數(shù)量、小說(shuō)質(zhì)量和客觀環(huán)境看，現(xiàn)在科幻小說(shuō)仍然是個(gè)小眾的領(lǐng)域。

而即便是獲獎(jiǎng)的《三體》和《北京折疊》，也仍然未能讓一部分科幻迷滿意?！度w》一直被質(zhì)疑文筆差，女性人物形象單薄，《北京折疊》則被認(rèn)為“老土”，偏現(xiàn)實(shí)而非科幻。

郝景芳在獲獎(jiǎng)感言中表示：“在《北京折疊》這部小說(shuō)中，我提出了未來(lái)的一種可能性，面對(duì)著自動(dòng)化、技術(shù)進(jìn)步、失業(yè)、經(jīng)濟(jì)停滯等各方面的問(wèn)題。”但國(guó)人更關(guān)心的是這部“科幻小說(shuō)”中，沒(méi)有提到互聯(lián)網(wǎng)這一現(xiàn)代核心科技，甚至“金錢(qián)”的概念還停留在紙幣，知乎上的討論也主要圍繞文中用紙幣這一點(diǎn)，認(rèn)為小說(shuō)“充滿了上個(gè)世紀(jì)的氣息”。

從公開(kāi)的報(bào)道中來(lái)看，郝景芳也并不是一位單純的“科幻作家”，她曾在澎拜的專訪中表示她不太愿意別人一再提及她的《折疊北京》，更不愿意大家因此而界定她的寫(xiě)作。今年六月，郝景芳海出版的新書(shū)《生于一九八四》，講述了三十年過(guò)程中“父親”與“女兒”兩代人的心路歷程和人生選擇，也更偏向于現(xiàn)實(shí)題材。

只能說(shuō)，從創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，我國(guó)的科幻小說(shuō)還難以支撐起中國(guó)科幻市場(chǎng)，更不用書(shū)為科幻電影所用，對(duì)比美國(guó)幻電影，它們所擁有的改編范圍，則是如海因萊因與阿西莫夫等科幻小說(shuō)的集大成者的作品，此外還有眾多漫畫(huà)IP。

第二個(gè)是改編技術(shù)差

開(kāi)篇的時(shí)候提到了兩個(gè)獎(jiǎng)，談改編的時(shí)候，《九層妖塔》可以拿出來(lái)仔細(xì)說(shuō)說(shuō)了。

柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)獲得者、中國(guó)電影協(xié)會(huì)理事謝飛為獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的陸川頒獎(jiǎng)時(shí)說(shuō)了這么一段話：“陸川導(dǎo)演在《九層妖塔》中，盡力擺脫原著的奇幻束縛，著力構(gòu)建探險(xiǎn)和科技元素，并嘗試使用科幻類型片常用的特技拍攝技巧，為打造中國(guó)式的科幻大片做出了貢獻(xiàn)。”

關(guān)于這段話的解讀，我覺(jué)得馬伯庸做的很機(jī)智：

的確，改編自《鬼吹燈》的《九層妖塔》拿了科幻獎(jiǎng)，這件事只能說(shuō)明，要么是《九層妖塔》走偏了，要么是這個(gè)科幻獎(jiǎng)無(wú)人可送。陸川自己否認(rèn)了第一種可能： “《九層妖塔》是我對(duì)科幻電影的第一次嘗試，雖然被評(píng)論界誤讀為盜墓電影，但它實(shí)際上是科幻電影。”

而看后者，我們需要看一下它頒出的其他獎(jiǎng)項(xiàng)：

不難看出，這些獎(jiǎng)選的作品，是真的老。獲得最佳改編劇獎(jiǎng)的，是N年以前的《衛(wèi)斯理之藍(lán)血人》，就連被劉慈欣以及讀者都接受的改編短片《水滴》，也不算是新鮮作品。

對(duì)于科幻作品的改編，對(duì)編劇有著超出一般題材的要求，為了做到最后作品的完整視覺(jué)效果和世界觀的塑造，需要編劇把控故事整體核心，需要編劇充分理解鏡頭語(yǔ)言，需要編劇能夠?qū)⒖苹玫姆N種畫(huà)面實(shí)體化，變?yōu)榭梢苑奖愫笃谔幚淼膶?shí)拍場(chǎng)景和虛擬場(chǎng)景。可即使如此，諾蘭的《星際穿越》里關(guān)于五維空間的展現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)也是爭(zhēng)議一片。

所以我們并不是只看到國(guó)產(chǎn)科幻片的編劇們技術(shù)差，而是，對(duì)科幻電影，如何用編劇技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)“腦洞”，是一件必須提的事情。這并不會(huì)因?yàn)槟闶切≌f(shuō)的原著就有所改變。

這點(diǎn)劉慈欣就看得通透，在賣(mài)出五部作品的版權(quán)之后，北青藝評(píng)的記者曾經(jīng)問(wèn)他，《三體》電影有沒(méi)有參與編劇，他的回答是，：“我覺(jué)得電影主要的創(chuàng)作人員還是制片人和導(dǎo)演，一個(gè)原著作者不可能在里面起多大作用。”

第三個(gè)是制作技術(shù)差

如果連《九層妖塔》都能把當(dāng)成是科幻片，那最近還在收割票房的《盜墓筆記》是不是也可以算是？但制作出來(lái)的成片，十分尷尬，甚至比小鮮肉和三叔本人的演技還要尷尬。哪怕是忽略三叔本人編劇的這個(gè)電影劇情，整個(gè)電影中的“西域”特效，也實(shí)在難以讓人看到誠(chéng)意。

而特效，對(duì)科幻電影來(lái)說(shuō)，更是尤為重要，早在2006年，當(dāng)時(shí)科幻3D動(dòng)畫(huà)電影《魔比斯環(huán)》的耗資就已經(jīng)達(dá)到了1.3億元，據(jù)說(shuō)動(dòng)用了400多名動(dòng)畫(huà)師，外加歷時(shí)5年，環(huán)球數(shù)碼公司總經(jīng)理肖勇說(shuō)籌備《魔比斯環(huán)》時(shí)，“國(guó)內(nèi)在電腦動(dòng)畫(huà)特效上的人才幾乎是空白，只好從好萊塢請(qǐng)來(lái)一整套班子，光是下雨的特效就做了差不多半年。”

科幻電影，中國(guó)的經(jīng)驗(yàn)真的是太少了，一方面，觀眾對(duì)電影的特效、特技的期待逐漸被歐美大片抬高，另一方面，國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演和制片還在往科幻電影里加入各種奇怪的元素，挑戰(zhàn)觀眾的容忍度。

國(guó)產(chǎn)科幻制作技術(shù)可以差到什么程度？

——差到拍不出來(lái)。

劉慈欣的小說(shuō)《三體》摘獲第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇故事獎(jiǎng)后，傳出同名電影將由孔二狗創(chuàng)建的游族影業(yè)出品，導(dǎo)演是拍攝過(guò)《密室之不可殺人》張番番，演員則找來(lái)了馮紹峰、張靜初、唐嫣、杜淳等人。據(jù)傳《三體》電影投資2個(gè)億來(lái)打造特效。結(jié)果我們都知道了，傳說(shuō)中的六部曲，一部都沒(méi)有，特效更是變成了一個(gè)傳說(shuō)。

最近一段時(shí)間都被奧運(yùn)刷屏，大家喜歡說(shuō)，這屆奧運(yùn)觀眾是最寬容的，能夠接受運(yùn)動(dòng)員不拿冠軍，我想說(shuō)，我國(guó)的讀者和觀眾，對(duì)科幻題材的作品，依然也是寬容的。無(wú)數(shù)的國(guó)外電影在印證著我國(guó)科幻市場(chǎng)的龐大市場(chǎng)，我們是在認(rèn)真的期待著“三不差”的中國(guó)科幻作品出現(xiàn)。

中國(guó)科幻市場(chǎng)，要做夢(mèng)，麻煩做大一點(diǎn)。

【來(lái)源：鈦媒體】