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是的，某種程度上你可以說(shuō)報(bào)應(yīng)終于來(lái)了。今年十一檔前三天票房總額同比去年下滑10%，電影票房的遇冷，讓這個(gè)檔期某種程度成為唯IP論者的葬身之地。

這個(gè)在數(shù)年來(lái)都穩(wěn)妥地在年度總票房收入中占據(jù)一席之地的黃金檔期，今年迎來(lái)了票房上的滑鐵盧，長(zhǎng)于制作所謂“粉絲電影”的郭敬明，這次帶來(lái)的《爵跡》并未在票房上展露絕技，上映數(shù)天后票房才剛剛過(guò)了三個(gè)億，這對(duì)于一部投資過(guò)億的影片而言，顯然不能說(shuō)是一個(gè)說(shuō)得過(guò)去成績(jī)。倒是一開(kāi)始沒(méi)那么搶眼，更不能說(shuō)是什么IP的《湄公河行動(dòng)》后來(lái)居上，取得了不錯(cuò)的口碑和令人滿意的票房。

全年過(guò)600億票房的希望這下徹底渺茫了。畢竟到今年年底之前，除了李安導(dǎo)演的《半場(chǎng)無(wú)戰(zhàn)事》、馮小剛的《我不是潘金蓮》之外，幾乎再?zèng)]有什么真正的爆款能引起全民觀影的熱潮。

內(nèi)地觀眾在經(jīng)歷了這幾年扎堆出現(xiàn)的爛片的洗禮之后，審美品位不可能一直還停留在原地不動(dòng)。其實(shí)今年上半年由諸多小鮮肉主演的青春電影或者“魔幻大片”，票房就未達(dá)到預(yù)期，已經(jīng)有IP熱開(kāi)始走下坡路的端倪。

你不可能一直讓觀眾忍受你由濫俗而不切實(shí)際的劇情和智力指數(shù)低下的角色構(gòu)筑的故事，不管創(chuàng)作者在吆喝時(shí)再怎么標(biāo)榜自己的努力，再怎么怨恨為何自己總是被黑的那一個(gè)，都抹殺不了電影真的很爛的事實(shí)。很多創(chuàng)作者希望電影觀眾尊重自己的努力，不好意思，觀眾沒(méi)有這個(gè)義務(wù)，想讓觀眾尊重，只能用作品質(zhì)量說(shuō)話，只能讓觀眾在影院里的反響說(shuō)話，這就是電影在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代唯一的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

IP的沒(méi)落也讓我們有必要重新思考：一個(gè)個(gè)以粉絲基數(shù)和市場(chǎng)歡迎度為依托的熱門IP并不再能夠獲得預(yù)期的票房成績(jī)后，電影投資方該吸取怎樣的教訓(xùn)?

第一，有些熱門IP天然不具備影視化的基礎(chǔ)，如果一定要進(jìn)行影視化，那也必須對(duì)其大刀闊斧地改編。十一檔上映的《從你的全世界路過(guò)》某種程度上就是這樣的例子，這部電影拍得支離破碎，幾個(gè)故事硬扭結(jié)到一起，讓全片非常生硬，難怪有人說(shuō)看了覺(jué)得像MTV。原著作者張嘉佳的這本同名小說(shuō)集中的作品，據(jù)說(shuō)已經(jīng)賣出去幾十個(gè)版權(quán)。但是這里存在的一個(gè)致命問(wèn)題是：這些被賣出去的小說(shuō)根本就不能算作一個(gè)完整的故事，充其量是一些支離破碎的片段描繪和一些無(wú)病呻吟的囈語(yǔ)。資本追逐這些熱門IP，覺(jué)得似乎改編電影上院線穩(wěn)賺不賠，是一個(gè)巨大的誤解。與其束縛在這樣一個(gè)根本算不上完整故事的IP中，還不如踏踏實(shí)實(shí)地做真正的原創(chuàng)來(lái)得更有價(jià)值。

第二，許多IP很可能已經(jīng)跟不上互聯(lián)網(wǎng)文化迭代的速度，這是我們這個(gè)信息時(shí)代特有的現(xiàn)象。很多時(shí)候我們覺(jué)得一部文學(xué)或漫畫作品流行，影視公司就會(huì)火速買下版權(quán)以為改編必火。很多時(shí)候，這樣的事情都失敗了，就在于很多作品真的在這個(gè)時(shí)代只具備“流行”的價(jià)值，經(jīng)不起時(shí)間的淘洗，在迅疾變幻的市場(chǎng)中很快就被同質(zhì)性的或者更加出色的作品所淹沒(méi)。最近美國(guó)弄出一份在影視市場(chǎng)上最有話語(yǔ)權(quán)的作家，上榜的那幾個(gè)人其實(shí)跟前幾年沒(méi)什么太大的變化，依舊是J.K羅琳、斯蒂芬·金等經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)，本本干貨的通俗類型小說(shuō)家。

第三，編劇在中國(guó)電影的制作鏈條上嚴(yán)重喪失了話語(yǔ)權(quán)。這在由熱門IP改編的作品中，更為明顯。很多小說(shuō)家視自己的作品為“親生兒子”，在交給制片方的時(shí)候，往往說(shuō)明要由自己改編電影劇本，而不愿意專業(yè)編劇操刀改編自己的小說(shuō)。可小說(shuō)和劇本是完全不同的兩個(gè)路數(shù)，那些在小說(shuō)市場(chǎng)上能叱咤風(fēng)云的作家，并不能說(shuō)明自己在創(chuàng)作劇本時(shí)具有同等的能力。事實(shí)上，我們已經(jīng)看到很多系出自作家本人親自改編的電影上映后，往往不能準(zhǔn)確擊中觀眾的心理，電影結(jié)構(gòu)上也具有明顯的問(wèn)題。在我看來(lái)，作家的這種做法實(shí)際上是欠缺專業(yè)性的體現(xiàn)，那種自大和盲目之下出產(chǎn)的這些劇本，只能說(shuō)從電影創(chuàng)作的第一步就直接將電影口碑拉下馬。

后IP時(shí)代，期待這個(gè)浮躁喧囂的電影市場(chǎng)能夠有一絲絲冷靜下來(lái)的意味，而不是想著自己能在那幾百億的電影票房中占據(jù)多大的比例。

【來(lái)源：iDoNews專欄  作者：何熠】