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　　汝等對游戲性一無所知!

我們知道，游戲的玩法很重要，但是同樣的玩法，有一些游戲被成為“游戲性很好”，而另外一些則被認為“游戲性很差”，甚至有些被成為“游戲性很好”的作品，玩家們在討論中都忽略了其主要的游戲玩法。其中就有一款老游戲——《美少女夢工廠2》。

“美少女夢工廠”這個系列，斷斷續續也有十年以上的歷史了。這個系列的開山祖師，是動漫界大名鼎鼎的GAINAX，也就是《新世紀福音戰士》《藍寶石之謎》的出品公司。這個系列中最有代表性，最受歡迎的，應該就是第二作《美少女夢工廠2》。很多玩家都會稱贊這一款作品的“游戲性”非常高，因為這款“養成類”玩法為主的作品，加入了許許多多其他的元素，讓玩家體驗到非常豐富而且耐玩的過程。對比《美少女夢工廠2》和前作《美少女夢工廠1》，添加的元素主要分為兩類，一類是解謎元素，另外一類是策略元素。

說到解謎元素，在《美少女夢工廠2》里面，最讓人印象深刻的就是每年定時到城鎮中的“和王子邂逅”，以及“武者修行”中每個區域隱藏著的秘密。比如森林里帶著道具“獨角獸之笛”可以預見獨角獸，帶著惡魔首飾進入山洞可以用道德換錢等等。另外還有很多細節，比如烹飪比賽的獎品“天堂鳥之卵”如果不吃掉，一個月后會生出天堂鳥;帶著維納斯的項鏈過生日，會有精靈的祝福……。每次發現這些隱藏的游戲“邏輯”，都讓玩家體驗到了一次驚喜，累積下來就是不斷的在挑撥玩家的“探索欲”，從而反復的體驗這款游戲。

第二類的“策略元素”，在一個養成類為主要玩法的游戲當中，似乎是無需特別來說的。但這個游戲，并不是簡單的讓玩家去尋找“最優的數值提升”方案，而是提供了非常豐富的，到達數值目標的途徑。對比那種一旦掌握了“最優解”就可以通關的策略游戲來說，這種達到目地的豐富過程選擇，則是玩家孜孜以求不斷探索嘗試的動力。為了達到這個目標，這款游戲在數值成長的路線上，提供了非常多樣化的選擇空間，包括最初的生日血型設置、打工熟練度獎勵、比賽選擇、武者修行(RPG次級玩法)、道具裝備、各種隱藏事件和隨機事件等等。

這款發售于1993年的游戲，為復合型的“游戲性”探索出了一個成功的路子，就是在游戲的主玩法外，結合上一套“次級玩法”系統，從而大大提高游戲性。

同樣走“復合型玩法”的另外一款著名游戲，就是《太閣立志傳》系列，其中第3作是一個重要的定義性作品。玩家扮演還是一個小兵的木下藤吉郎，一步步走上太閣的日本最高掌權者的寶座。這個游戲的過程中，雖然有主線任務約束，但是過程還是相當自由的。其中非常有趣的是，完成領主交待的各種任務，居然是玩嵌入的各種小游戲。除了各種小游戲外，還可以做商人玩一把日本國內的《大航海時代》貿易，倒買倒賣各種物資不亦樂乎。在游歷日本的過程中，還可以搜集各地的風景名勝，碰到各種牛逼的人物。

這款作品中，我非常注意的是那些小游戲，和貿易玩法、隱藏事件的體驗差異。當我去礦山打工、農田割地的時候，系統會提供不同的小游戲給我玩，根據玩的結局得到的獎勵也是不一樣的。不過在多次反復這些小游戲后，漸漸也會開始麻木和厭煩。反而是貿易玩法，因為可以去不同的地方，購買不同的貨物，有時候還能碰到隨機事件，相對來說耐玩性就好很多。其實游戲最好玩的階段也是這一個過程。等到后來官位上去后，就很少有機會去打工、做買賣了，基本上陷入軍團戰斗的回合制玩法中去了。

和《夢少女夢工廠2》的復合型玩法比較，顯然《太閣立志傳3》的嵌入玩法是更多樣的，但是那些小游戲的玩法深度不夠，所以最后體驗變得重復而麻木。反而是貿易、旅游這兩個策略和解謎類型的方法，成為了最耐玩的部分。

同一時代的另外一個著名游戲《大航海時代2》，也是勝在策略玩法(貿易)和解謎(探險)。不過值得一說的是，《大航海時代3》基本放棄了貿易，主要是探險(解謎)類玩法，玩起來似乎沒有前作那么“累”，但是耐玩性卻大大降低了，基本上只會玩一次，所以單靠解謎類玩法也是不足以支撐整個大航海的游戲背景的。

所以說，解謎和策略這兩種玩法，是兩種很常用也很有效的，增加游戲性的設計方向。更加有價值的是，這兩種玩法非常適合加入到各種其他主玩法當中，成為強力提高游戲耐玩性的手段。因此深入的了解這兩種玩法的基本邏輯，以及和“主玩法”的結合方式，是非常有用的。

　　解謎類

　　所謂解謎玩法，基本上就是這樣一個尋找鑰匙開鎖的結構：

1、線索

探索、發現關于謎題的各種信息。比如最典型的“開門鎖”系列小游戲，基本上就是去畫面中發現各種“可以點擊”的部分。由于畫面背景通常元素比較復雜，所以要找出“關鍵”部分，是需要仔細的觀察的。很多“鎖”的謎題，在你找到“鑰匙”的那一刻，就等于已經解開了。這一類屬于比較簡單，也不失有趣的玩法。

理解發現的信息，比如要解開的謎題，可能用來解鎖謎題的要素等等。除了探索發現信息，直接可以用來解謎外，有很多解謎游戲，還會需要玩家發揮一定的推理和聯想的能力。比如在《機械迷城》中，就有很多需要玩家觀察推理的思考，因為各種可以觸動的機關，是會產生復雜的關聯關系的，玩家需要調整和嘗試這些關系，從而解開謎題。再比如在《寂靜嶺》中就有一個有趣的謎題，是一首詩歌和一架鋼琴，需要玩家根據詩歌中隱藏的曲調，來彈奏鋼琴解鎖。這首詩歌描述的是一群各種鳥類在不同的高度飛翔，而這些鳥有的是白色羽毛的，有些鳥類則是黑色羽毛的，對應了鋼琴上的黑白琴鍵。

2、工具

認識、掌握所有關于謎題(鎖)和線索(鑰匙)的使用方法。在有些解謎游戲中，會給玩家一系列的道具，然后讓玩家去思考應該用哪個道具去開對應的鎖。比如在《生化危機》中，就有讓玩家找到兩個不同顏色的寶石，然后放入對應的石像中充當眼睛的例子。還有很多“生存”類型的游戲，都會讓玩家撿到大量的道具，然而要解開其中某些“鎖”，需要選擇正確的道具才能生效。

正確的使用線索，作用于謎題之上。對于線索(鑰匙)的使用，一般有幾種方式：

i.組合。這是最常見的一種解謎設計，把幾個搜集到的線索拼接到一起，最常見的就是所謂拼圖謎題，找到幾個碎片安裝到一起。在《魔法門英雄無敵》中，最經典的謎題，就是訪問幾個方尖碑，從而搜集多個碎片，湊齊一個藏寶圖。另外，也有一些AVG，會允許你把找到的幾個道具組合起來，成為一個新的道具，來解鎖謎題，比如用繩子和打火機做出一個火把來。

ii.分拆。這種設計比較少見，但是也有例子，比如從找到的一個物品上拆除一個部分下來作為解謎的鑰匙。或者從一段信息語句中，拆解出一段話作為密碼。在《生化危機》中有一個密碼，就是貼在一個道具的底下，需要玩家操作那個道具的“查看”功能，把東西反過來，才能看見。

iii.順序。這也是非常常見的一種模型，需要玩家根據正確順序輸入信息，大部分密碼謎題都是用的這種設計。但是也有那種需要先造出A鑰匙，再造出B鑰匙……若干步驟之后才能造出最后解開謎題的鑰匙這種。這本身就是一種謎題的組合。在《生化危機1》當中，有一個畫廊，里面有5副圖畫，每個圖畫下面都有一個按鈕，玩家必須按圖畫描繪的人物，從出生到死亡的順序去按按鈕，才能解鎖一個門進入。更加復雜的順序謎題，有類似《盟軍敢死隊》這種，需要按照一定的思考，按順序來部署人員的行動，從而達到潛入敵后的戰術。這種玩法雖然披著“戰斗”的外衣，實際上是一種觀察敵情，然后做出合理行動順序的一種解謎玩法。

　解謎玩法和主玩法的結合

雖然AVG本身是一個單獨的游戲類型，但是更多的時候，解謎玩法是和其他“主玩法”結合起來，共同構建出一個完整的游戲體驗的。最經典常見的是和RPG的結合，早期幾乎所有的RPG游戲，都是需要玩家去“根據劇情”尋找合適的人對話，或者在迷宮中找合適的道具來解鎖下一個階段。有趣的是，早期的國內玩家在玩日文RPG的時候，由于語言不通，所以常常是連蒙帶猜的去玩，本來是有劇本文字非常明顯提示的劇情人物，對于不懂日文的玩家來說，就需要猜謎語一樣去猜，游戲到底需要玩家去做什么。這樣的體驗，居然也是非常有趣的。比如當年我玩《諸葛孔明傳》的時候，就和小伙伴們總結出一個規律：所有沒有推動劇情變化的NPC，都是站著不動的，那些“沒用的”NPC，一般都是會自己走來走去的。這不能不說也是一種有意思的解謎體驗。后來根據真正的《三國演義》故事劇情，作為游戲前期的攻略，居然十分好用，這也算游戲教育玩家文學的一個貢獻吧。

至于日本RPG中常見的隱藏道具、隱藏地點，那更是數不勝數。比如MD游戲《光明力量2》中就有好幾個強力的隱藏角色，需要使用“調查”指令在特定地點上使用，才能觸發這些角色加入玩家隊伍的劇情，而“調查”這個指令，絕大多數情況下都是沒用的。另外《火焰紋章外傳》中，也有大量的隱藏房間和道具，甚至迷宮中的隱藏路徑，甚至導致玩家們紛紛猜想，腦洞大開的傳言各種異常強力的隱藏道具。這幾個例子都是“上古”游戲的例子了，但是這個傳承一直到現在都未中斷，大家可以在現在的大多數日式RPG以及3A大作中，都可以發現大量的需要細心觀察，才能“解鎖”發現的所謂“彩蛋”元素。就連《星際爭霸2》這種RTS游戲，也在每個劇情關卡中，添加了“可選任務”的設置，這些任務就是需要玩家探索“解謎”一些額外的游戲內容的。

由于RPG在很早的時候，就和AVG結緣，所以后來幾乎所有加入“搜集、成長”這類RPG要素的游戲，都同時會加入AVG解謎的要素，比如《惡魔城》系列，除了可以搜集武器、裝備、圖鑒外，一樣有大量的隱藏道具，需要玩家擊打一些墻壁，地板從而進入。在城堡中把所有的隱藏房間都找到，這種解謎的樂趣，讓玩家反復的逛這個龐大的城堡。甚至在很多沙盒類、開放式游戲，巨大的探索空間也成了“存放”各種各樣的謎題的絕佳地位，比如《饑荒》中就有大量的彩蛋設計、跟蹤腳印獵殺大象等等，《迷失于蔚藍》的整個主劇情就是依賴解謎要素推進的，《輻射4》更是加入了很多供玩家探索的場景和機關。

由此可見，游戲設計中有意識的加入一些需要玩家主動探索的內容，是非常有利于提高游戲的耐玩程度的。所謂有些“謎題”會“卡住”玩家而不能讓產品變得“易于上手”，實際上也只會兩種可能：一種是游戲把一些“謎題”設置在了玩家體驗的“關鍵路徑”上，讓玩家“什么事都不能做”，這是需要避免的，實際上現在大多數游戲，只要不是專門的AVG游戲，都不會這樣設計。第二種是玩這個游戲的玩家，本身就沒有心理準備，或者說本身的性格，就是討厭去“接收信息”，主動探索的。這類玩家主要體現在簡單的休閑放松、碎片時間娛樂的類型上，不過可以說大多數的手機游戲還是這個方向的。所以大多數的手機游戲都不會設置太多的解謎要素，不過，有一些確實很精彩的手機游戲，會讓玩家把它作為真正的“大作”來玩，勻出完整的時間仔細體驗，但不可否認，大多數場景下玩家還是傾向使用碎片時間玩游戲。

解謎游戲如果設計的好，玩家會體驗到非常獨特的樂趣，有一種挑戰智慧的感覺。而無處不在的謎題，又是游戲耐玩性的一種保證。解謎玩法另外一個好處，是能非常容易的把故事劇情結合到玩法中去。一般來說，游戲的故事劇情，都是著急的玩家快速跳過的對象。而解謎游戲由于“強迫”玩家一定要理解了信息，才能通關，所以很容易“灌輸”一些劇情給玩家。加上解謎游戲的開發技術一般來說都相對簡單，所以是很多小成本游戲的首選。

然而，解謎玩法也有很明顯的缺點，最大的一個是“重玩性”差。一個謎題一旦被解開，玩家就無需再做重復的思考，這個設計就失去了反復使用的價值，甚至成為了一個障礙。而謎題之間也無法通過交互疊加，來產生更復雜的可重玩的特性。謎題設計本身需要耗費較多的策劃和美術的工作量，所以相對來說成本還是比較高的。所以現在單純的AVG游戲越來越少，因為盈利能力比不上其他主玩法的游戲。但是謎題作為游戲的組合成分，卻越來越多的進入主流游戲中。正是因為很多游戲都設計了很多的解謎玩法，所以才會有那么多的功能、秘技在游戲社區中流傳。

所以，解謎類玩法已經成為現代游戲最重要的一個組成部分，雖然往往不是主要的玩法，但作為提高耐玩性，表達游戲劇情世界觀的工具，解謎玩法往往成為最重要的工具而存在。國內游戲一般來說都沒有太多興趣去制作這種“一次性”消耗的游戲內容，這成為了國內游戲在風格表達、耐玩性、提供驚喜感方面的巨大失敗。所以我們應該正確認識解謎類玩法的特性，用好這一類設計，而不是簡單的摒棄它。

　　策略類

策略類游戲玩法的核心是：有限資源的收益最大化。

很多策略類游戲，在設計的時候，都會存在一個“最優方案”來使用資源。從發現最優方案的角度來看，其實這和探索-發現-解決問題的解謎游戲，有同樣的用戶體驗。但是策略類游戲獨特的地方，在于是通過反復嘗試得到不同的“數值結果”反饋，從而引導玩家找到“最優方案”的。當然也會有某些策略類游戲是完全開放式的，并沒有設定一個“目標”。或者要達到這個目標本身就不需要找到那個唯一的“最優方案”，因為找最優并不是游戲給玩家的必須目標。但是不管怎么說，在探索策略、體驗思考選擇后的成功、最后總結出自以為的“最優”的這個過程中，是能產生大量快感的。加上策略類游戲本身也不是僅僅的是單一的做數學應用題，相反還會結合有“搜集”“成長”，甚至是“解謎”的樂趣，所以策略玩法是一個體驗的綜合體。

單從策略本身來解構，策略游戲會分為幾個部分：第一是資源部分，第二是使用規則，最后是目標。

　　其中第一部分資源，一定是某種有限的資源。這些資源也可以分為幾類：

空間資源：一般游戲中的背包、倉庫空間、地皮容量就是最傳統的空間資源，這些資源往往需要玩家去考慮如何合理使用，放入最合適的游戲單位。

經濟資源：最典型的就是游戲中的“錢”，以及各種可消耗的“物資”。更有意思的是，供玩家充值購買的消費道具，實際上也是一種游戲資源，很多玩家會仔細研究各種消費道具，試圖找到利益最大化的方式。很多道具收費游戲的運營策劃，實際上就是在設計一整個以現實世界金錢為資源的策略游戲。

時間資源：一些游戲會限制玩家的行動次數，比如移動的舉例，可控制回合的數量。一些戰棋游戲中，行動回合是非常重要的資源。

第二部分的資源使用規則，一般來說，最常見的是所謂“生產鏈”的模式，也就是通過一系列的步驟，把一種或幾種資源，轉換成不同的其他資源。比如在《美少女夢工廠》這個游戲里，最重要的資源就是行動回合的時間資源，可以用來轉換成任何的結果資源。而《文明》這一類游戲，則需要結合空間(地圖)資源來產出各種的物品。很多游戲中的“產品”本身，就是另外一些產品的所需資源。各種復雜的生產鏈，造就豐富的策略模式。這給予了玩家極大的探索空間，也讓玩家去達成目標產生良好的體驗。除了“生產鏈”之外，還有一種資源轉換模式是“交易”，在單機玩法中，交易本身也可以看成是一種“生產”，但在多人玩法中，拍賣行之類的系統，能夠讓這種“生產”加入更多的復雜性，以及社交體驗。大量的玩家沉迷于在《WOW》中炒買炒賣做奸商，不能不說也是一種游戲體驗。

在《鐵路大亨》或者《主題醫院》這一類游戲中，目標往往是賺錢，如何使用關卡設計提供的優先資源，發揮智慧去讓資源轉換成目標產品，是玩家最主要的體驗。在這個體驗的過程中，最主要的操作是“選擇”。不同的選擇造成了不同的結果。一般這種選擇并不會有太大的時間壓力，所以更適合那些動作反應不夠快的玩家。而設計策略玩法，最重要的是就是讓這些給與玩家的“選擇”足夠豐富，同時也要有合理的引導。在強度適中的思考壓力中，不斷學習游戲的策略“套路”，就足以讓玩家覺得“好玩”。

相反我們常常覺得策略游戲難以上手，其中一個原因是讓人覺得游戲過于“復雜”。其實這是一個悖論，如果策略游戲的選擇空間過小，就會無聊，而過大則會讓學習成本上升，所以這個“度”的把握非常重要，需要從簡單到復雜提供一個過程，而不是一開始就把所有的選擇空間開放給玩家。也就是說，不要一開始就出一到非常復雜的“應用題”給玩家，而是應該從一年級開始，逐步加大難度。

也許不是所有玩家都熱愛“計算”策略。但是大部分玩家都喜歡“搜集”“成長”以及“隨機驚喜”，而后面這三個要素，往往是所謂RPG玩法的基本結構。所以現代的策略玩法游戲，往往都會和RPG要素結合到一起。比如《三國志》《信長的野望》這些KOEI公司的系列作品，發展到后來，都越來越強調所謂的搜集和成長，如何利用有限的時間資源去“強化”手下的武將，已經成為一個非常重要的樂趣。又比如《魔法門英雄無敵》這個游戲，在不斷的搜集資源的過程中，穿插戰棋策略和建設策略的玩法，讓玩家可以不斷的感受到“成功”的鼓勵。這些設計都能有效的緩解因為策略計算帶來的疲勞感。

反觀RPG游戲本身，也越來越多的嘗試使用策略的玩法，來鼓勵玩家更“聰明”的挑戰“劇情”，而不是無腦的刷怪升級。比如《最終幻想》系列，每一代都內置了大量的戰斗裝配系統，搜集采集的物資制造，也需要玩家去思考如何有效的利用。我們可以觀察一下傳統RPG的設置，一般都會有所謂角色屬性、裝備、技能系統。實際上這幾個系統，就是一套策略玩法的輸出物資平臺。角色屬性可以看成是一種不可變化的單向成長物資，技能系統則是一種可以增加，但很少刪除的單向成長物資，而裝備和道具就是可增可減的資源。在《輻射》系列中，角色的屬性使用所謂SPECIAL系統規定了7個基本屬性，可以不斷成長，而技能則用perk系統構建，讓玩家可以不斷增加這些技能。這種基于《龍與地下城》的設計，和日式的相對固定的職業套路(技能、屬性成長和職業綁定)相比，更加的靈活多樣，當然學習成本也更高。不管哪類RPG的設計，其實都能很方便的結合策略玩法。因此把角色的成長作為策略玩法的輸出目標，已經成為現代MMO RPG的基本慣例。只不過很多游戲的策略玩法過于粗糙，培養了玩家太急于“升級”的情緒。

盡管大量的策略游戲直接的獲勝目標，是賺的足夠的金錢，或者滿足某種物資儲備的需要，但是更多的策略游戲，都會和其他的“戰斗系統”結合起來，形成一種“物資”積累后“使用”的場景。這樣能讓策略選擇的過程變得更有“意義”，因為可以直接體驗這些物資的強大“能力”。比如游戲《要塞》，你就可以自由的使用積累的物資，用來建造城堡，訓練各種軍隊。雖然其戰斗系統相對比較簡單，但是基于策略玩法產生的優勢，基本上是決定性的。而更著名的是各種RTS游戲，比如《星際爭霸》，直接就是一個帶有復雜戰斗玩法的游戲，但資源使用的戰略選擇，也同樣重要。由于“戰斗系統”一般來說都可以做成一種“數值比較”系統，所以非常適合用來“衡量”策略玩法的成果。這也是越來越多的策略玩法，最后都會結合一個戰斗玩法的原因。

策略和解謎玩法作為最容易“嵌入”其他玩法的設計，已經被大量的游戲所證明。而且這兩種玩法本身就能產生很多關于“發現”的樂趣，而這種樂趣和人類認識大自然，學習新知識是相同的。所以是一種相對比較“健康”的游戲體驗，能讓玩家對于游戲的品質和格調給與更高的評價。當然這種設計本身也會耗費更多的工作量，造成游戲開發成本上升。

策略類玩法比較適合用來填充游戲過程中的“耐玩性”部分，因為玩家需要大量的嘗試和思考來獲得成功。而解謎玩法比較適合充當“驚喜”的部分，或者作為提供游戲的劇情輸出部分，提升玩家在游戲中的沉浸感。當然也有拿解謎部分當作體驗游戲引導的設計，但這種就不易讓謎題過難。在全日文片假名游戲的時代，我曾經碰到過一個RPG的謎題卡了兩個月，導致沒辦法玩后面的內容。幸好那個時候可以玩的游戲很少，否則這個游戲絕對會被束之高閣。

總體來說，如果一個游戲能在策略和解謎這兩個方面多下功夫，基本上都可以大大提高游戲的耐玩性和“格調”。這兩個設計是游戲開發中相當關鍵的可玩性要點。希望越來越多的國產游戲，拋棄那些復雜繁瑣的“商業化設計”，更多的聚焦于游戲本身的可玩性上。

【來源：游資網】